茶馆学生读后感

茶馆学生读后感《茶馆》用的是一种典型的人像展览式的戏剧结构，揭示了社会一角，展览了许多形形色色的人物的性格生活。

下面是本站为大家整理的茶馆学生读后感，供大家参考选择。

茶馆学生读后感茶馆，在中国极为常见，但却是一个很特殊的地方。

茶馆几乎浓缩了整个社会的各种形态，并随着社会的变革而同步地演出着一幕幕的人间活剧。

这出三幕话剧中，共有70多个人物，其中50个是有姓名或绰号的，这些人物的身份差异大，有曾经做过国会议员的，有宪兵司令部里的处长，有清朝遗老，有地方恶势力的头头，也有说评书的艺人、看相算命及农民乡妇等等，形形色色的人物，构成了一个完整的。

社会。

层次。

《茶馆》的创作意图是十分清楚的，它通过。

裕泰。

的茶馆陈设由古朴&rarr。

新式&rarr。

简陋的变化，昭示了茶馆在各个特定历史时期中的时代特征和文化特征。

开始时，茶客的弄鸟、吃茶、玩虫，虽有些略带古风的声色，但由于。

侦缉。

的出现及。

莫谈国事。

的纸条，一动一静，均产生着一种压抑的气氛。

第二幕中，。

裕泰。

的生存，及茶馆设施的更新与场面的收缩，无疑暗示着茶馆在这个矛盾不断加剧的社会中所作的抗争。

茶馆中的。

洋气。

以及那张越写越大的。

莫谈国事。

纸条，则预示着更大的危机。

到了第三幕，不仅。

莫谈国事。

的纸条写得更大，数目更多，而且旁边还有一张纸条。

。

茶钱先付。

。

这表明了茶馆已经到了入不敷出的地步，而。

茶钱先付。

。

莫谈国事。

显然反映了一种因果联系。

老舍以茶馆为载体，以小见大，反映社会的变革，是。

吃茶。

使各种人物、各个社会阶层和各类社会活动聚合在一起，如果没有。

吃茶。

一事，则茶馆中任何事情都将不复存在。

正因为如此，老舍在剧中对北京茶馆文化也花费了不少的笔墨。

如早先的茶馆里，除了喝茶，还有点心。

烂肉面。

可吃，一边喝茶，一边还可以做不少与茶无涉的事情。

北京的茶馆也和江南茶馆一样，是个。

吃讲茶。

的地方。

茶馆的老顾客是可以赊帐的，茶客也可以自己带茶叶来居坐。

茶馆也是听书的好地方，说书人可以在此谋得一份生活的来源&hellip。

&hellip。

这类细节，给《茶馆》所要表现的主题，增添了一种真切的氛围。

除了为表现主题服务之外，也展示了中国茶馆文化之一斑。

《茶馆》的艺术价值不仅在于通过一个茶馆反映了一段历史时期的社会变革，同时也在于反映了社会变革对茶馆经济和茶馆文化的影响。

茶馆学生读后感茶馆，彼此唠家常，谈山海经的地方。

《茶馆》只有三幕，一幕一时期，剧情很容易就表现出来了，从清末戊戌维新变法失败到民国初年北洋军阀割据时期，再到国民党政权覆灭前夕，与其说是时间变迁不如说是历史迁移。

使这小小的一茶馆变成了。

历史剧。

。

剧中一幕幕的时代向前走，衣着也渐渐前卫起来，但是客人们的思想却依旧的古板，老套，比如说。

原先看相面的糖铁嘴养一儿子，现竟。

升级。

为大师。

刘麻子那说媒拉线行当竟让他儿子。

发扬光大。

变为。

花花联合公司。

。

而吴祥子这老式特务到了儿子这辈儿竟改个名儿叫世袭特务。

老舍先生笔下的茶馆又跨越了五十年的时光，它所反映的已经不光是人与社会的变迁，而是一个立体的时代的变迁。

从第一幕的清末戊戌变法失败后，到第二幕二十年后的民国，再到第三幕又三十年后的抗战胜利之后，茶馆里的人随着时间老去，茶馆里发生的事情虽然有着各个时代鲜明的特征，却又与前后丝丝相扣。

在茶馆这个说大不大，说小不小的舞台上，市井小民变成了主角，而串场的三个主角&mdash。

&mdash。

王掌柜、秦二爷和常四爷，除了掌柜是在每幕都出场串起一个个故事之外，秦二爷和常四爷的生活变迁反而被放在了幕后。

但是这几个人的遭遇却恰恰能反映那个时代人们心中深深的无奈。

王掌柜处处小心，处心积虑经营着裕泰茶馆，到头来茶馆还是要被霸占而无奈自尽。

秦二爷年轻时强干气盛，一心要实业救国，最后一生的家业被zf没收化为灰烬。

常四爷为人耿直爱打抱不平，却因为一句。

大清国要完了。

坐牢，出狱之后自食其力却仍然潦倒不堪。

还有松二爷，胆小怕事但是心地善良，处处如履薄冰却放不下面子自食其力。

到结尾，常四爷的一句。

。

我是爱我们的国的，可是，谁来爱我呢?。

《茶馆》的对白能引人一笑，却是苦笑，是无奈的自嘲，更能引人深思。

茶馆学生读后感《茶馆》的故事全部发生在一个茶馆里。

由一个茶馆，将半个世纪的时间跨越，许多人物都被高度浓缩在茶馆之中分别展示了清末、民初、******政权在大陆结束前这三个年代的旧中国生活。

曹禺先生曾说，《茶馆》是。

中国戏剧史上空前的范例。

。

因这剧本构思纵横开阔，既是大气魄大手笔，又有细部的白描，是老舍先生的独创。

《茶馆》这三幕共占了五十年的时间，这五十年中出了多少多少大变动，可是剧中只通过一个茶馆的小人物来反映，并没有正面叙述那些大事。

这就是说，用这些小人物怎么活着和怎么死的，来说明那些年代的啼笑皆非的形形色色。

《茶馆》的成功在于语言的成功和他戏剧结构的巧妙，严密。

语言。

话剧全凭台词塑造人物，台词到为了，人物就活了。

人物活了，全剧也就成功了。

被誉为。

语言大师。

的老舍的的确确将语言功力发挥到及至。

《茶馆》中每个人物的台词都设计的非常生动传神、赋予个性，同时有简洁凝练，意味深长。

戏剧结构。

全剧人物多，时间跨越大，没有中心故事，老舍采用了四种手法结构该剧。

其一是主要人物，从壮到老，贯穿全剧，这样，主要人物有了连贯与交代，故事虽松散却不至于说来说去，离题太远，不知所云。

其二是次要人物父子相承。

其三是每个人物都扮演他们自己的故事，同时又与各自所处时代密切关联，其四是无关紧要的人物一律招之即来，挥之即去，绝无赘笔。

从考察老舍个体生命的历史的角度看，《茶馆》是一个生活阅历与个体经验丰富的作家在新的历史情景中回望过去。

半个多世纪的旧中国而写下的一部沉思之作，他沉淀着历史的.教训，揭示了历史前行的趋势。

《茶馆》用的是一种典型的人像展览式的戏剧结构。

他揭示了社会一角，展览了许多形形色色的人物的性格生活。

《茶馆》从题材到文化内涵又回到了老舍所轻车熟路的老北京故事，是一部有往昔岁月和市井生活画面组合起来的社会风情大戏，这是老舍先生最擅长的。

话剧《茶馆》具有强烈的社会批判精神。

我国著名剧作家曹禺先生的《雷雨》就是一个典型的遵守。

三一律的作品，而老舍先生的...