寻根觅祖研学课程与线路开发——“微电影制作”课程与寻根觅祖研学线路的关系

寻根觅祖研学课程与线路开发——“微电影制作”课程与寻根觅祖研学线路的关系摘要。

为满足2016年教育部等11部委《关于推进中小学生研学旅行的指导意见》中，以基地为中心，开发精品研学路线，打造一批研学旅行精品课程的特别要求，山西省晋中市中小学示范性综合实践基地基于自身特点和周边教育资源开发了包括“晋商文化”“传统古建”“太行山水”“寻根觅祖”“金色农耕”等一系列主题的“华夏古文明，山西好风光”的研学旅行线路，这些主题研学线路都是与山西省自身自然环境传统文化特点紧密相关的。

其中“寻根觅祖”研学线路因其对于自然和人文景观的双重展现，让学生在研学过程中得到了更加立体和综合的收获，山西是中华民族的根祖之地，是中华文明最主要的发源地，有句俗话叫地上文物看山西，这里有从远古到近代的众多历史遗迹。

除却一些耳熟能详的古建以外，丁村遗址、尧庙、洪洞大槐树、关帝庙等，都是学生进行“寻根觅祖”研学实践的理想场所，而在研学过程中仅仅是“去到”这些地方是远远不够的，我们还需要更加有利于学生接受、理解、传播的方式，更具有时代感，更现代化的技术手段带领学生去进行“寻根觅祖”研学行。

微电影制作正是这样一个从基地出发能够从不同角度契合研学线路的课程。

关键词。

微电影、研学、寻根觅祖一、“寻根觅祖”研学线路的特点和作用“根”在汉语词典里有“事物的本源”的意思，我们把它理解为追本溯源。

中国历史悠久，文化底蕴深厚，人们在追求物质生活丰富、科学技术进步的同时也在努力找寻古老文化的根源。

寻根问祖，是人的一种本性、一个情结、一份真情。

有些人离乡多年，有些人在外地长大，有些人不知道自己真正的故乡，这时一种新的旅游方式“寻根”游便应运而生并且流行起来，寻根游带有浓重的民间色彩。

可以只是通过民间习俗、节日庆典、宗族聚会、寻根旅行等多种形式开展，不具有学术研究的严谨规范性。

但在西方，寻根很多是依据科学研究进行的，如。

人类学、考古学、民族学等方式，对比之下，我们带领学生的“寻根觅祖”研学之旅在游的同时就应该更加注意“研究”和“学习”重要。

寻根问祖的研学过程也是寻梦之旅。

它不仅仅是寻找族谱，寻找族群，寻找先祖，寻找亲人，也是寻找家族之梦、民族之梦，更是一种家国情怀。

或为过去繁盛的家族而骄傲，或为祖先的创业而感动，或为长途的迁徙而震撼，或为百折不回的壮举而崇仰，得到的是祖先创业不易、后人定当珍惜的结论，产生的是惟有勤勉才能生存、惟有奋斗才能兴业的省悟，激发的是不忘祖训、振兴民族的内生动力。

水有源，树有根，血缘和宗族观念，需要代代传承。

家族意识和孝悌观念，可以说是中华民族传统美德亘古不变的价值观。

心中有家才有国，小到家族，大到国家，正是宗族和血缘让人们的认同感、荣誉感凝聚在一起，不断的发展和壮大。

也正是优良传统，让我们又一次得到培育和传承，既让在外的游子落叶归乡，又让传统文化加以熏陶，还推动了城市的发展。

二、微电影课程的含义和其与研学旅行的联系微电影事实上脱胎于国外早已有的“短片”。

其“微”的含义就在于。

微投资、微制作、微时长，以其短小精炼灵活的形式风靡于互联网。

因微电影来自各种参差不齐的短片，各种相机、DV、手机等程度不一的设备，所以拍摄的内容稂莠不齐，但是真正能将微电影提升到电影层次的是类似于“天堂鸟影视”这样的专业机构，渐渐微电影从个人随性的表达上升到电影的层次。

所谓微电影就是在很短的时间内诠释个内容丰富的故事，不但浓缩了电影的细节而且考验了演员表演功底和创作者的专业素养。

所以换种说法微电影也是电影市场的另一种营销模式。

微电影与传统电影相比，更加平民化，使草根阶层得到更多的机会，在流行性、娱乐性与交互性上展现了巨大的优势，为受众提供了更多参与体验的机会与途径。

但是，由于微电影主要是在电脑、手机、平板等移动终端上进行播放，受到屏幕的限制，画面一般不采用大全景和大场面，更不会有动作空间的大幅度变换移动。

这就要求微电影更注重故事本身的叙事性。

微电影这样一个具有平民草根性质的新兴的工具，为数量庞大的大众的族群提供了一个特别方便的机会。

它本身具有的灵活的影像叙事形式，契合了现代人审美和接受的习惯，成为最能代表普通大众心声的一个文化载体。

任何一种新事物的出现都是科学技术的产物，微电影也不例外。

数字化时代的来临，让微电影走进了普通人的生活，大众表达自己的意愿和情绪由想象变成了可能，简单化的技术是最关键的因素。

可以说，技术的发展为微电影的大众化传播提供了物质基础，微电影的群体都是七零后、八零后为主，而这一代是伴随着互联网成长起来的，一方面他们非常了解网络媒体技术，另一方面这种即时自主的传播方式更吸引他们创作自己的作品，特别是年轻导演。

由于制作方式和传播方式的局限性和随意性，微电影中不需要高难度的技术含量，甚至不需要影片拍摄的基础技能，故而对于影片的故事性和创新性的要求就很高。

短短几分钟的影像表达，要讲述一个完整的故事，更要在不同的故事情境中融入观众熟知的情绪体验，这样才能激起观众心中的认同，从而留下深刻的印象。

姚斯接受了科学哲学家波普尔和社会学家卡尔•。

麦恩海姆所采用的“期待视野”的观念，并且在接受美学中提出了“期待视野”的观点，用来说明读者阅读作品的主动性。

如果读者在阅读中的感受与自己期待的相一致，读者便会感到缺乏新意和刺激力而索然无味。

相反，作品意味如果大出意料之外，超过了期待视野，观众就会感到振奋，这种新体验便丰富和拓展了新的期待视野。

如果将这样的理论分析引入“微电影”中，则能更为清晰地看到，观众对于几分钟之内的故事的“期待”是否满足，对于影片的成功与否至关重要。

微电影的互动性让观众参与微电影的创作，观众更想要看到自己的思路如何呈现在影像中，这样的期待视野会让观众更加投入其中。

微电影能够提供参与、互动的平台、提供自我展示的舞台和娱乐的空间，冲破了电影等媒介文化的阻碍，是现如今媒介文化的新宠，主要的特征概括为。

模糊的身份、多彩的内容以及贴心的服务。

微电影兴起的原因，是因为其陌生化赢得了观众的认可，认为观众对于传统的媒介文化产生了审美疲劳，微电影是一种众声喧哗的狂欢电影，所以备受推崇。

认为微电影现在的副作用是加剧了人的同一性，使人变得浮躁了在这种随意的、自由化的空间和时间选择中，应该拥有怎样的创意才能吸引观众达到这种“注意力经济”的实现，就要求创作者更多的观众微电影内容情节的设置。

根据中国艺术研究院研究员丁亚平教授的分类方法，微电影可以被认为是第三电影，第一电影是大银幕电影，就是常规的影院电影，也是基础性电影。

有长度有常规制作，发行渠道主要是院线，收入主要是票房。

第二电影主要指的是电影短片，包括故事短片（动画短片）、短纪录片、专题片、新闻片、短资料文献片科教片，以及电视、影院里播放的片花、广告片、专题片。

既有一千在影院放映故事电影前方的新闻类、政治类的短片，也包括后来盛行于网络、手机上的各类视频短片。

第三类电影指的是微电影，融入了开放性、即时性、互动性的特点，可以理解为相对于基础性电影的功用性电影。

第三类电影的放映途经较为多样。

可以通过个人电脑、电视...